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白玉蘭獎評委劉闊:做動畫就像做產品一樣

作者:牛強|時間:2019-06-14 14:24|來源:動漫界|評論數:|字號:[小] [大]
核心提示:1941年萬氏兄弟的第一部動畫長片《鐵扇公主》開啟中國動畫的序幕,隨后的上海美術電影制片廠帶領中國動畫工業走向輝煌,國產動畫在海內外都曾產生巨大的影響力。

1941年萬氏兄弟的第一部動畫長片《鐵扇公主》開啟中國動畫的序幕,隨后的上海美術電影制片廠帶領中國動畫工業走向輝煌,國產動畫在海內外都曾產生巨大的影響力。然而很長一段時間,不少國產動畫被貼上“低齡”、“劣質”、“抄襲”等標簽,國人也轉向熱衷于歐美日本的動畫作品,這段歷史成為業內人士不愿提及的“傷疤”。

近幾年,這一局面開始被打破,“國漫崛起”成為老生常談的話題,《大圣歸來》、《大魚海棠》、《風語咒》、《白蛇·緣起》等一波國漫電影紛紛加入票房“億元俱樂部”,叫好又叫座,這其中也涌現出不少優秀的動畫電影創作者,劉闊就是其一。

出生于哈爾濱的劉闊如今已是四十不惑,在他身上同時有好幾個身份標簽:少年時期就曾在《少年漫畫》、《北京卡通》等國家級刊物長期連載漫畫作品,他是天才“漫畫家”;北上求學,畢業于北京電影學院后留校任教,參與創作執導過《精靈世紀》、《山海經》、《俠嵐》、《畫江湖之不良人》、《風語咒》等作品,他是一位“寶藏導演”。

《畫江湖之靈主》劇照 官方圖

《俠嵐》海報 官方圖

今天上午,在浦東舉行的上海電視節白玉蘭獎評委見面會上,首次擔任白玉蘭獎動畫單元評委的劉闊,與其他評委悉數亮相,會后,劉闊導演接受東方網記者專訪,分享了他的“動畫哲學”。

劉闊出席白玉蘭獎評委見面會

動畫還沒有成為一種剛需

電影講究的都是人文和情感,目前國人對動畫的認知還存在一些刻板影響,許多人并沒有形成對動畫電影的觀影習慣,認為動畫就是給小孩看的,看動畫電影就必須是合家歡的形式,帶著孩子去看。這其實是對動畫電影最大的誤讀和誤區。

“我們想要做的是努力想打破這個誤區。當然這個急不得,觀影習慣是需要長年培養的。我們也不希望之后有家長跳出來指著我們說這個片子不適合小孩子。”劉闊對東方網記者表示,就文化層面來講,沒有哪個文化發達的國家會認為我們的動畫就只是給孩子看的,一定也是有給成人看的。

國外的動畫電影走的是普世價值,針對不同的年齡層有分區,例如成年向與兒童向,而國內動畫分類標準則主要是網絡向和電視向,網絡向的作品更接地氣,但是動畫在國內還沒有成為一種剛需。劉闊表示,“國產動畫的未來取決于觀眾,當90后、95后、00后未來成為主流觀眾的時候,我們國家的動畫或許會迎來一個新的發展。”

做動畫就像做產品一樣

目前國產動畫產業還沒有相對成熟的盈利模式,劉闊的《畫江湖》系列作品采取的就是引流模式,所謂引流模式,就是做動畫片不賺錢,根據動畫改編游戲才能賺錢。那么,動畫的盈利模式應該是什么樣的?

劉闊拿起桌上的一瓶水,向記者形容到,“就像這瓶水一樣,水本身是不賺錢的,但是加上包裝品牌它就有了成本有了利潤,不能靠水本身去賺錢。”

“其實做動畫就像做產品一樣,要建立起合適的供需關系。不建議說國產動漫必須要走出海外,能在國內生根發芽才是最重要的。”劉闊表示,只要是產業,就要有商業,有藝術,有工業,甚至要有資本相互配合,產品一定要有消費者,在未來需求能強烈起來,才是行業發展的源動力。

現場,劉闊和記者分享創作過程中一個有趣的小插曲:在創作電影《風語咒》的過程中,有次,劉闊和他的團隊去看正在上映的好萊塢電影《頭號玩家》,劉闊開玩笑的和團隊其他成員說,如果你讓斯皮爾伯格來中國做《風語咒》的導演,他估計導不出來,因為目前我們國家動畫電影還沒有形成成熟的工業模式,大多數的電影人才都會在這種環境中被埋沒。

每年都應該有幾部國漫標桿

“國外的動畫只能參考和借鑒,不能照搬,不用憧憬和羨慕,每個國家都有自己的文化體系。”

劉闊擔任導演的電影《風語咒》在去年上映時候叫好又叫座,貓眼評分高達9.3分,票房成功過億。成為國產動漫的標桿之一,但是劉闊導演反而覺得這部電影還有上升空間,“像《大圣歸來》、《大魚海棠》這樣的電影,每年都應該有幾部。”

《風語咒》海報 官方圖

“有一些電影導演,國內打不好市場就去開拓國外市場,這種思路是行不通的。”劉闊對記者表示,電影是相對獨立的,它要做閉環,而且閉環要做得很到位。不止整個劇情邏輯有閉環,講究起承轉合,前腳挖坑后腳必須填上。人物線也要有閉環,情感線也要有閉環,這樣才能完成一部電影。國產動畫的未來一定是在國內。

談及未來的創作計劃,劉闊對東方網記者表示:接下來會有“畫江湖”系列新的電影拍攝計劃,當然也會去嘗試一些新的題材。作為一名動畫創作者,智慧和情感完美的結合,“寶藏導演”的動畫哲學值得品味。


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Tags:白玉蘭獎 評委 動畫 產品 劉闊

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