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漫畫式電影 到底能給觀看帶來什么新體驗

作者:京客隆小丸子|時間:2019-09-11 15:19|來源:動漫界|評論數:|字號:[小] [大]
核心提示:譚國的職場片有同事間的明爭暗斗,所以可以看成是對職場教條的諷刺,最后用愛來化解公司制度,反襯公司規定的教條和不通人情。暗搓搓的是有批判的。

泰國版像是一個職場片,國產版更像是個漫畫。細琢磨起來,還是有很明顯差異的:

譚國的職場片有同事間的明爭暗斗,所以可以看成是對職場教條的諷刺,最后用愛來化解公司制度,反襯公司規定的教條和不通人情。暗搓搓的是有批判的。

而國產版本,更漫畫,更卡通。不僅設定上,放在了一個如同世外桃源般的地方——熊仁鎮。

劇中的角色設定風格也更為鮮明。

男主角,是朱亞文演的,浪騷賤的風格加上傲人的胸圍,本身就充滿了喜感。(其實很好奇,為什么演了《白鹿原》這種劇的朱亞文,會接這個片子,反差萌還是很大的。)

女主角,張榕容,內地觀眾對她的印象是《妖貓傳》里的楊貴妃,除此之外,也以文藝片為主,這次演一個勇敢果斷,為了愛情和愛人一爭高下的女職員,不出戲,讓人看到了文藝片女主的其他可能性。

再輔助類似光頭強式的喜感配角

整個片子洋溢著比泰國版更加輕松的氛圍。

中泰電影情節類似,男女主角在銀行上班,開始了自己的地下戀情。為了保住戀情,雙方必須有一個人要辭職。但是雙方都不愿意辭職。剛好銀行碰到了一起因為ATM機障礙,導致的吐雙倍錢的問題。于是男女主角主動請纓去追討多吐的錢,雙方約定,誰追回的多,誰就贏了。

封閉的空間——與世隔絕的小鎮,明確的任務 —— 追討銀行損失,明確的沖突——追討金額的增減。

而除了人物和情節之后,漫畫式電影,也會給我們更多新的體驗:

漫畫手法——故事結構

在文學創作領域,在結構上的探索,小說 優先于 漫畫 優先于 電影。所以讓人眼前一亮的敘事結構,通常能在漫畫中發現影子。

比如諾蘭初次經驗大家的《記憶碎片》,打碎了時間線的敘事結構,而漫畫中,這類型的作品就屢見不鮮,大家耳熟能詳的漫威和DC的漫畫,時間線的哏不要玩兒的太多。

多線敘事,環形敘事的技法,在一些實驗性的漫畫作品中,也有很多不錯的嘗試和提現。

《熊仁鎮》就是一個典型的雙主線,多輔線敘事的方式。

分別以男主、女主的故事線作為主要推進,而幾個笨賊的故事線作為旁支,和男主女主交織在一起,最終大家一起迎來了大Boss,拯救了熊仁鎮的守護熊。

為了增加段落感,電影特別增加類似漫畫和書籍的章節感。

前面兩章,從朱亞文和幾個笨賊入手,從賊的視角過度到朱亞文的視角,然后進入影片主任務:追討金錢。

隨后,切換到女主角的視角,更雷厲風行的手段,把影片推向了和男主角的對抗賽,也是最為好看的一段。不管是兩人PK把對方催眠,還是爭搶著去追回最后100元,很緊湊,橋段也很新穎。

在結構上的探索,在偏保守的國產商業電影中比較少。但是結構本身,其實是一個高階玩兒法,這里不得不說一個國產電影把結構玩得登峰造極的人 ——寧浩。從《瘋狂》系列,到《心花怒放》,他在結構中做的努力,都讓電影標新立異。

漫畫手法 —— 鏡頭語言

如果你看過漫畫的話,靜止,定幀的辦法,能提供的信息其實也很到位。你甚至能通過漫畫技法,感受到聲波的震蕩,以及隨風飄揚的長發。

而體現在鏡頭語言,漫畫式的電影反通過定幀的方式,反而有一種機械和夸張的效果。在文藝片和喜劇片上,都被紛紛利用。

正所謂此時無聲勝有聲,有時候靜止的定幀鏡頭語言,反而比正常的鏡頭語言更有沖擊力一些。

熊仁鎮里大量用了靜幀的辦法,表達感情和敘事。

比如笨賊慌不擇路的時候,翻閱護欄。一閃一閃的動作,如同卡通片一樣,增加電影的喜感。

比如朱亞文被埋在沙土堆里,左右晃動身體把自己從土里拔出來,則是演員本身用了卡通式的表揚方法,用無厘頭的方式,避開了真實世界的合理性。

當然我覺得最好的一處,莫過于影片結束的時候,熊夢云的一聲長吼,全場靜音,你卻反而可能聽到了最刺耳的尖叫。

 漫畫手法 —— 架空和簡化帶來的探討深度

漫畫之所以不是歷史小說和嚴肅文學作品,在于它賦予了文學創作最開闊的設定空間。

在這里,既有可能是一個充滿犯罪的高譚市,也有可能是一個設定了“One Piece”這個最高目標大海賊。

想想的空間比現實主義、玄幻、武俠電影可創造的空間要大很多。時空上,古今均可。

因此,漫畫式的手法,進一步因為設定的不受限制,還能帶來探討主體的深化。

幾年前鹿晗和楊子姍的《重返20歲》算是一種成人童話,但是目標卻是用一個他者的視角,看當下的世界,通過錯位造成沖突,來顯示現實的荒謬。

在一個架空的世界里,世界觀的設定更為簡單和純潔。

熊作為守護者,鼓勵真善美。懲罰假惡丑。

居民雖然都不是完美至善,甚至有些小缺陷,但是都有如漫畫人物一般,壞的讓人又好氣又好笑。

男女主角也不是高大上,一本正經。甚至有點大條和好笑。

朱亞文在鎮子里被黑老大錘的不行,空有美好的肉體,卻處處受人壓制。

張榕容是職場精英,卻隨時可能回家賣魚,成為街販女:

而這樣卡通化的設定,也讓一個男女主角為了銀行追討資金,有了一個更現實更落地的基點。

在一個架空的地方,講述道理,往往是比較容易讓人接受的。這也是為什么童話是說給小朋友聽的原因。

最值得驚喜的是,《熊仁鎮》的導演和編劇查慕春剛好也是《一出好戲》的編劇之一。

去年的《一出好戲》,但是與其說是成人童話,不如說是成人寓言,主要探討的是人類權威的建立過程,包含了編劇和導演 生活中對社會組織的觀察和反思。

讓人驚喜。

當編劇轉為導演之后,帶來的黑暗少了一些,留下的全都是正能量的愛與勇氣:)

喜歡純純的,可愛的愛情的同學,別忘了和另一半去看看。過一個輕松的二人世界周末。


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