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主旋律動畫電影《江南》并不強行說教

時間:2019-09-29 12:05|來源:動漫界|評論數:|字號:[小] [大]
核心提示:對于成年觀眾而言,動畫片《江南》的畫風或許會讓他們重拾兒時坐在電視機前等待《大風車》和《動畫城》節目的記憶。

對于成年觀眾而言,動畫片《江南》的畫風或許會讓他們重拾兒時坐在電視機前等待《大風車》和《動畫城》節目的記憶。這部2D動畫電影,盡管找來了女團BEJ48獻唱主題曲,劇情又走“燃”的路線,但無論是畫風還是劇情,有一股濃濃的“復古”意味。《江南》在國慶節之前上映,作為一部帶有“獻禮”性質的主旋律動畫電影,適合對中小學生進行愛國主義教育和歷史教育,在娛樂性上的略有欠缺,可以理解和接受。

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《江南》海報

影片最大的開創性意義,在于是第一部以中國近現代重工業發展歷史為主題的動畫電影。電影對歷史的鉤沉,雖然充滿藝術化的想象,也畢竟算是打撈起了一段并不廣為人知的近代史和重工業史。電影片名《江南》,即指江南機器制造總局(也常簡稱江南制造總局、江南制造局,或上海機器局)。

江南機器制造總局在1865年成立,由曾國藩規劃,后由李鴻章實際負責,是李鴻章在上海創辦的規模最大的洋務企業。全盛時期的江南機器制造總局,是近代中國最大的軍火工廠,在1867年-1891年間成功仿制出德國毛瑟11mm前膛步槍、林明敦邊針槍、快利槍等當時世界上領先和流行的步槍;在1868年生產出中國第一艘自造的汽船(木制船身)惠吉號;在1876年生產出中國第一艘鐵甲軍艦“金甌”號;在1891年首次煉出鋼鐵。

1905年,造船業務正式從江南機器制造總局劃分出來,史稱“局塢分家”。被劃分出來的江南船塢“仿照商塢辦法,掃除官場舊習”,采取商務化經營,生產業務大有起色,僅1905年至1911年的6年間就造船136艘,總排水量達到21000噸。清朝覆滅后,江南船塢被劃歸北洋政府海軍部管轄,改稱江南造船所。1938年,江南造船所被日軍侵占,改名“三菱重工業株式會社江南造船所”。之后,幾經沉浮的江南造船所,在新中國獲得新生,并于1956年成功建造第一艘03型潛艇。該潛艇是毛澤東主席視察過的唯一一艘潛艇,并在1969年被海軍授予“56-110”榮譽舷號。改革開放之后的江南造船所,亦迎來了新的發展,并嘗試進行多元化集團運營。《江南》的出品公司之一中船文化傳媒公司,便是江南造船集團的子公司。因此,《江南》也一定程度上帶有企業傳記電影的性質。

主旋律電影從來不好拍,如果又面向的是青少年觀眾,則更容易不小心滑入說教的窠臼。《江南》有真實的歷史事件作為敘事背景,即使人物可以虛構,情節可以發揮,大的故事走向必須符合歷史事實。影片從江南造船一百三十多年的歷史里,選擇了1894年作為敘事的時間節點,這意味著敘事必然繞不開甲午海戰。在甲午海戰中,清軍的慘敗是不爭的事實,將士的傷亡也是不爭的事實。《江南》在敘事上必得直面史實,然而影片也需要在史實里找尋能夠激勵人心的亮色,并為觀影的青少年觀眾提供代入感。

《江南》對甲午海戰這一重大歷史事件的呈現

電影找到的敘事策略,是以江南制造局里的小學徒作為主角,從小學徒的視角管窺大時代的波瀾壯闊。電影劇情以甲午海戰為時間分割線:江南制造局上下齊心,成功研制出軍用船艦,構成影片的前半程敘事;甲午海戰的炮火轟鳴,以及將士們的守船殉難,構成影片的后半程敘事。前半程昂揚熱血,后半程慷慨悲壯,情節上的對比和情緒上的對比,為觀眾提供了強烈的撫今思昔和歷史興亡之感,也讓觀眾在痛悼歷史得失之際,能“前事不忘,后事之師”,激發起“天下興亡,匹夫有責”的愛國心和報國志。《江南》的劇本求穩,寫得工整,成年觀眾或許會覺得沒有新意和不夠大膽,但對于青少年觀眾,則是行之有效的抓住注意力、喚起情感共鳴的方式。

《江南》從小學徒的視角,展開對大歷史的敘事

電影對男主角弄堂少年阿榔,以及女主角、造船局工程師陳鐵寒之女陳玉蘭的人物關系設定和性格設定,也沿襲的是標準的青少年動畫電影人物關系與性格設定。觀眾不難在宮崎駿的系列動畫電影里找到類似的角色。《江南》不是死守歷史中的風土人物記載,不知變通的紀錄片。阿榔額前的劉海顯然不是這一歷史時期普通大眾的發式裝束,陳玉蘭也不太可能代表這一歷史時期廣大市民女性的普遍精神面貌。但是《江南》試圖還原的時代精神氛圍,與現下觀眾的時代想象和時代愿景合拍,也與現下觀眾對男女平等觀念的理解合拍。阿榔和陳玉蘭,會是青少年觀眾喜歡的男女角色:樂觀,活潑,小事上或許偶有迷糊,大事上則堅定勇敢。《江南》提供的是理想化的青年行為范本。

影片增加情節的起伏,以及讓平凡的男女主角成為歷史事件的親歷者和參與者,虛構出一個日本間諜作為具象化的反派。這一編劇思路,接近于埃爾熱《丁丁歷險記》里的《藍蓮花》一集。《藍蓮花》享有高度盛譽,不僅僅因為畫風和編劇上的走向成熟,更因為作者所傾注的對中國人民的深情厚誼,和對日本帝國主義侵略行徑的強烈譴責。《藍蓮花》將奉天鐵路事件移到上海近郊,并讓丁丁成為這一栽贓嫁禍事件的目擊證人,是基于歷史的想象和改編,但氣氛極真實。《江南》里的日本間諜同樣貫穿整個故事,在敘事前半程里意圖竊取造船圖紙,在敘事后半程里則直接成為海戰中喪心病狂的日本機槍手,人物功能得到了充分的發揮。阿榔和陳玉蘭與反派在廚房、在廠房、在海邊,以及在船上的多次交鋒,動作設計比較缺乏想象力。反派屢次脫逃和破壞得手,也讓人看得小郁悶。

電影音樂鋪得太密,用京劇里的鼓點作為配樂的節拍,雖然有民族特色,但情緒太飽滿。電影里角色的臺詞也語速略快,讓觀眾有一種在看倍速播放的動畫劇集的感覺。不少院線電影都存在情節拖沓的問題,然而《江南》時長只有85分鐘,對于所承載的劇情量反而是略短促了些,其實可以適當放慢節奏,更充裕地講故事。影片的繪畫工作量確實巨大。電影里的江南制造局,無論是建筑外觀還是廠房內部,都在廣泛參考歷史照片資料的基礎上,一筆一劃,工筆細描,極費心力。影片里作為重要情節推動道具的船舶圖紙,也被繪制得一絲不茍,反映出影片制作團隊的嚴謹作風。

觀眾在《藍蓮花》里見識過埃爾熱筆下二十世紀三十年代的上海市容市貌,在《江南》里則有機會領略到十九世紀九十年代,處于近現代工業起步、新老交替時期的上海市容市貌。影片里出現了尚未高樓林立的上海外灘,以及熱鬧熙攘的豫園和城隍廟。而影片里屢次出境的小籠饅頭(是的,始于清代同治十年的南翔小籠包,在上海最初和最地道的稱謂是小籠饅頭),想必也能喚起上海本地觀眾的親切感。《江南》在細節上的用心,讓影片富有質感,也帶觀眾一定程度上重回歷史現場。

國產動畫電影,尤其是面向未成年人觀眾的動畫電影,在題材上固步自封的積習由來已久。圍繞著貓貓狗狗們和小情小愛的家庭生活打轉的動畫電影,雖然也屢有佳作面世,格局未免太小,看多了也未免讓觀眾審美疲勞。《江南》雖然是一部主旋律動畫電影,但并不強行說教,而以能讓觀眾接受的方式進行愛國主義教育和歷史教育,并成功引導觀眾將個人的奮斗和國家的強盛緊密聯系在一起。試問誰能在看到影片末尾“56-110”潛艇的下水,以及看到今日上海外灘邊鱗次櫛比的天際線,而不油然激發起愛國之心呢?《江南》還有很大的進步空間,但觀眾應喜聞樂見未來涌現出更多、更好的類似題材動畫電影。


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Tags:江南 說教 主旋律 動畫 電影

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